如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部1963年的日本电影没有激烈的戏剧冲突，导演羽仁进用近乎纪录片的方式，拍出了一对年轻夫妻在东京公寓里的日常生活——丈夫下班回家脱下皮鞋的闷响、妻子在厨房切菜时停顿的背影、两人在榻榻米上欲言又止的沉默。冈田英次的丈夫角色也克制得恰到好处，两人同框时连空气都带着疏离感。羽仁进拍得特别朴素，就像拿摄像机悄悄跟在左幸子身后——你看她洗碗、发呆、在阳台上晾衣服，每一个动作都特别真实，好像隔壁邻居家的主妇。直到某天洗衣时，她发现丈夫衬衫领口有一抹洗不掉的口红印。适合喜欢小津式日常细节、又期待新浪潮式心理暗涌的影迷，尤其推荐给那些愿意在慢节奏里琢磨人情冷暖的观众。羽仁进用近乎纪录片的拍法，把镜头对准左幸子和冈田英次之间微妙的距离感：两人同处一室却各怀心事，她反复擦拭一只杯子，他从头到尾没说几句完整的话。

　　広大な団地アパートのある東京の郊外。石川直子、英一夫婦はこのアパートに住んでいる。ある朝直子はバタヤ集落の燃えている音で目がさめた。白い西洋菓子のようなコンクリートの城壁に住む団地族、それと対照的にあるうすぎたないバタヤ集落。直子はブリキと古木材の焼跡で無心に土を掘り返す盲目の少女をみつけた。その少女は、夫の英一の大学時代の友人でこのバタヤ集落に住む伊古奈と呼ばれる男が連れている少女であった。犬のクマと少女をつれていつも歩いている男。服装はみすぼらしいが眼は美しく澄んでいた。長い金網のサクで境界線を作った団地とバタヤ集落とは別世界の様な二つの世界であった。夫を送り出したあとコンクリートの部屋で弧独の時間を送る直子に、眼下に見えるバタヤ集落の様子は、特に伊古奈という男は意識の底に残った。直子は夫を愛するように全ての人間を愛する事に喜びを感じていた。だから伊古奈にも、盲目の少女にも、クリーニング屋の小僧にも同じように善意をほどこした。直子の世話でバタヤから転業させようとした伊古奈は、社会から拘束されない今の自由さから離れられず、あいかわらず犬と少女を連れて楽しそうに歩いていた。そんな伊吉奈をみる直子の心は、単調な、コンクリートの中で他人の目を気にする自分達夫婦の生活に深い疑問をもち、夫との間に次第に距離を感じてゆくのだった。...

相关搜索：