《午夜废墟》在国产恐怖片的泥沼里趟出了一条不太一样的路。常奕然与曾漪莲的双线女性形象则构成镜像关系，她们在闪回段落中的身体语言差异，暗示了身份置换的深层机关。 **展开说明：** 最打动我的是影片对“废墟”这一环境的极致利用，它不仅是背景，更是吞噬希望的怪兽。胡韵用这种"物的在场"替代jump scare，整场戏没有配乐，只有老建筑自己的呻吟：管道漏水、铁质扶手的震颤、远处urban legend似的京剧吊嗓。 这片子最地道的是那股"素人恐怖"的劲儿——没有精致鬼妆，吓人的东西藏在手持镜头晃过去的半秒里。 最戳人的是结尾——当他们以为逃出生天，镜头突然切回工厂顶楼的窗洞，那里居然还挂着半件洗得发白的校服。

落魄画家成子皓被旧日好友苏菲叫去调查话剧社后辈们排练《夜半歌声》时频频出现的诡异事件，这也是他们当年曾经排练过的剧目，同时也是他心中挥之不去的隐痛，是他所有噩梦的源泉。调查过程中波折不断，甚至把成子皓当年苦苦暗恋但早已多年不见的沈雪也牵扯进来。这相隔多年的同一出戏竟然因为同样的爱与恨而冥冥中产生了许多的联系。随着事件的推进，越来越多的真相让成子皓感到愕然，一幅关于爱与恨的复仇画卷正在徐徐上演。

原来神马电影手机版网友评论：昨晚随手点开，午夜废墟 明明有好题材却拍散了。煽情段落有点硬，有些转折像临时写出来的。看完就一个感觉：可惜。