费里尼在《大路》中放弃了新现实主义的外部纪实，转而以马戏团这一流动空间作为叙事容器——流浪的藏巴诺与杰索米娜沿着意大利乡间公路不断迁徙，每一次驻留都是一场微型心理剧。安东尼·奎恩演的那个藏巴诺，又凶又蠢，最后哭得像个孩子，看得我直叹气。 6️⃣6️⃣6️⃣。安东尼·奎恩的藏巴诺不靠台词，光是用拳头砸墙、用沉默喘气就撑起了一个野蛮又羸弱的灵魂。如果你能接受缓慢的节奏、不漂亮的人物和藏在荒凉里的温柔，它会陪你沉默很久。同样描写底层流浪，它不执着于外部困境，而是把镜头扎进人物内心：女主角杰索米娜（朱丽叶塔·马西纳饰）用孩童般呆滞的眼神和反复哼唱的走调旋律，传递出一种近乎圣徒的卑微温柔；与她相对，粗野的壮汉藏巴诺（安东尼·奎恩饰）每次挥拳和砸琴都像在对抗自己无法言说的空虚。

由于生活所迫，母亲把女孩杰索米娜（茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 饰）卖给了江湖艺人藏巴诺（安东尼·奎恩 Anthony Quinn 饰）。在相处中，女孩却发现这个空有一身蛮力的家伙，根本不懂得照顾女人，他买她只是为了让她做牛做马，在他演出的时候扮演小丑，平时给他做饭，陪他睡觉。这种粗暴蛮横的家伙，让她萌生逃离的念头，然而，几次出逃，均告失败。　　在一次观看高空走钢丝表演的时候，杰索米娜认识了绰号“傻瓜”的马戏团艺人——玛托（理查德·贝斯哈特 Richard Basehart 饰演），并且在他的引导下学会了演奏乐器。她非常感激，对这个男人产生了依恋。然而，但是藏巴诺的出现，再次打破了她的一切幻想，毁掉了来之不易的幸福……

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