《沉沦》是维斯康蒂新现实主义美学的奠基之作，其叙事结构摒弃了传统戏剧冲突，转而以散漫的日常片段层层堆叠，让欲望与罪疚在单调的乡野空间里缓慢发酵。他们的对手戏没有一句多余的台词，全靠在狭小厨房里互相传递的颤抖眼神。克拉拉·卡拉马伊与马西莫·吉洛蒂的表演毫无舞台腔，眉眼间泄露的欲望与疲惫，远比台词更有说服力。影片开篇就是波河平原上灰蒙蒙的雾，镜头跟着那个流浪汉吉诺的脚步，慢慢拖拽出小镇的压抑和潮湿。克拉拉·卡拉马伊演那个已婚女人，眼神里全是压抑的欲望和绝望，简直能把人看穿。别指望爽快，看完可能得抽根烟缓一缓。

改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品。　　片中一方面是出身贫家的女主角，身不由己嫁给肥胖粗俗的酒店老板，她完全没有逃脱被豢养（并不时被羞辱）生活的勇气，而男主角则是个流浪的无业游民，他经不起女主角的诱惑，犯下致命的罪行，艰困的社会生活条件，明确烘托出男女主角各自别无选择、一拍即合的宿命孽缘。初执导演筒的维斯康提，在片中已经展现他后期作品中最大的特色：对人物不克自拔情欲心理的细腻描画，在饮食间两性对对方身体的凝视中，维斯康提把艰困的物质生活和不受拘束的内心肉欲作了明确的并列，弥补了通奸过程的简略。

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