如果你正在犹豫要不要看，我可以告诉你：这部片子最妙的地方在于，增村保造用轻快的镜头和跳跃的剪辑，把一个“乡巴佬进城”的老套路拍出了昭和初年的鲜活劲儿。还有田宫二郎出来搅局，闹出不少笑话。 导演增村保造用明快的光线和跳跃的镜头，把昭和三十年代东京的喧嚣拍得像一杯冒泡的汽水。三个男演员在她身边轮流吃瘪，尤其是田宫二郎演的自负少爷，被整得狼狈又好笑。若尾文子的大眼睛流转着倔强，被继母刁难时倔强地咬嘴唇，偷吃蛋糕时又露出孩子气的得意，这种层次感比单纯说“可爱”要丰富得多。摄影机常以仰角对准若尾文子，强化她扮演的年轻寡妇挣脱传统束缚的叛逆姿态——这种手法比小津安二郎的固定镜头更富侵略性。